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意境 联想 语言
2019-09-25 20:18:21 浏览:8617次 【
意境 联想 语言
——读《写在雪地上的诗行》(诗三首)
冯 泉
生活是丰富多彩的。每当我们置身于生活的激流中,那革命斗争的浪涛使我们的胸中诗潮冲涌的时候,我们总会用诗篇去赞美我们的生活。而每当我们阅读一篇迸发着革命和艺术之火的诗章的时候,我们也总会跨进诗的境界, 去认识生活的本质,展望美好的明天。
读了杨景林同志的诗《写在雪地上的诗行》、《征帆》、《梦》(发表于本刊一九七五年第三期),顿觉一股浩然之气,令人心怡神驰,浮想联翩。
这三首诗,以铁道兵的战斗生活为题材,展现了铁道兵开发建设边疆的历史画面,抒发了铁道兵英雄们的崇高情怀和革命壮志。其中,后两首诗蕴含了革命乐观主义和革命浪漫主义的精神形象,前一首诗,歌颂了铁道兵英雄们开发建设绿色宝库的伟大功绩。这三首诗不仅在政治内容上,使我们受到鼓舞和鞭策,而且在诗的意境、联想、语言等艺术技巧方面,也为我们提供了一些有益的启示。
在本刊第三期上,我们从张育轩同志《构思新巧、特色鲜明 》一文中,学习了关于诗歌的结构等问题。这里试图就诗歌的意境、联想及其语言问题说几句。
第一,谈谈诗歌的意境。所谓诗的意境,也就是说,要用极为精炼的艺术形式,反映出极为丰富深刻、极为广阔的生活画面和思想境界,揭示生活的本质。为此,其首要的一点,就是要把那些最富有典型意义的,最富有表现力的生活片断和事实,进行艺术概括,使其成为高度集中的形象,放进诗的“画面”。初读《写在雪地上的诗行》这首诗,似乎写的是铁道兵勘探测量,可是字字细嚼,才体味到写的是铁道兵开发、建设边疆的历史和丰功伟绩。作者是通过对生活的真切感受,用高度集中的形象,突现了诗的意境的。如这首诗的起首一节:
“雪的大地,
雪的海洋,
雪的狂涛,
雪的怒浪⋯⋯”
北方人对雪是毫不陌生的,大兴安岭人更何偿不是千百次领略过大自然“雪”的壮观。但是这一节诗,绝不单纯是对雪的写景绘形,而是作者对“高寒禁区”这一形象的高度集中的概括。读了这首诗,不仅使人兴叹以往:千百年来,大兴安岭何时不是狂风怒号,冰冻雪封。大地——雪的;海洋——雪的;狂涛——雪的;怒浪——雪的。世界呢?自然也是雪的。雪是这里当之无愧的“主宰”。若问:炊烟?——千古未见!若问:歌声?——亘古未闻!所见所知,莫过是“玉树琼枝”、“飞絮撒盐”,茫茫苍苍,景气索然。作者仅用了“海洋”、“狂涛”、“怒浪”的雪的形象,概括了千百年来大兴安岭“高寒禁区”的历史。然后别开生面,饶有佳兴地问道:“是谁在雪地上,写下一篇诗章?……”真是空谷足音,叫人惊喜、感奋,诗的意境骤然扩展,给人以无限广阔的联想。
铁道兵踏进雪原,打开“禁区”的大门,用热汗和碧血开发建设了这个“雪的大地”。诗中在表现这一生活内容时,用“诗篇”的形象,集中概括了这一生活本质。诗中写道:
“今天在这儿勘测打桩——
留给雪原不朽的诗行。
……
意境啊,似深远的天空,
联想啊,似丰富的海洋;
每个字,都像烈火一样,
每个字,都像金子一样。”
读了这几句后,人们会很自然地想到,是铁道兵谱写了开发“禁区”的壮丽史诗。它的“意境”和“联想”是蓝天和大海都无法比拟的,它的意义是千言万语也诉说不完的。所以那“火热的诗行”也是冰雪无法埋掉的。诗的最后寓意深刻地写道:
“雪融化了,诗行还在,
看,一条铁路横贯边疆。”
雪融化了而雪地上的诗却没有融化,它依然还在!多么传神呀!生活的道理也正是如此。大兴安岭的历史已经一去不复返了,而铁道兵开发建设大兴安岭的史诗,却并没有随之而“融化”去,它依然还在。那用“烈火”熔炼,用“金子”锻铸的“不朽的诗行”,已经深深地刻在了大兴安岭的土地上,深深地刻在了边疆人民的心中,载入了边疆建设的史册。由于作者在诗中用高度集中的形象反映了丰富、广阔的生活内容,才推进了诗的意境的升华,收到了容量大、蕴义深的效果。
其次,诗的意境和含蓄也是分不开的。诗要写得含蓄蕴籍,才能使读者深思遐想,回味无穷。杨景林同志的诗也充分显示了这一特点。如:
“是那花杆戳透了冰层,
你探出了深山的苦难以往?
是那塔尺剌破了云层,
你阅尽了宝库的妖娆风光?
还是测旗挥退了风雪,
你看到了祖国的期待目光?
还是测镜望穿了群峰,
你望见了雪原的未来景象?”
这两节诗,不仅是生活事件的描述,其中,包含了铁道兵的崇高革命精神,展现出英雄们的广阔胸怀,是对革命战士精神世界,形象、生动的概括。再如《征帆》诗中:
“听,风雪像海上的暴雨,
不停地扑向舱面——
疯狂地威胁帐篷:
“嗨!这儿是我的‘乐园’!”
“哈!你的‘乐园’?
这里是我们的家园!”
帐篷汇起生活的浪花,
红旗卷来祖国的春天。”
这两节诗,也不是对生活现象的简单摹拟,而是对铁道兵战士们革命情怀的热情歌颂。诗中蕴藏了革命乐观主义精神和革命浪漫主义精神。铁道兵战士在开发建设大兴安岭的岁月中,尽管狂风为之“同歌”,野兽为之“共伴”,但他们以苦为甜,乐在其中,背负着祖国人民的重托,放眼共产主义的灿烂前景,不屈不挠,百折不回,顽强战斗。那种“愿把荒山变家园,誓将热血洒边疆”的革命精神,正是这诗中所包含的内在思想。
诗歌的概括和含蓄是相互联系的,不能截然分开。概括必然含蓄,含蓄也必然需要概括。凡一篇好的诗,都必须对生活进行高度集中的艺术概括,才能达到幽深不迷离,含蓄且鲜明的意境。读起来,如闻山泉击石,余音许歇,萦绕回旋,令人难忘。
第二,谈谈诗歌的联想。诗歌的联想,不是作者的凭空想象,是作者对现实生活的深切感受所迸发的革命激情。
居住在大兴安岭的人,不一定都是热爱大兴安岭的,也有那么一些人,不满足这里的生活。这里的一草一木,一山一树,都引起他们资产阶级思想的悲凉情感。然而革命战士却与之相反,他们热爱边疆,建设边疆,保卫边疆。《征帆》这首诗,充满了这种鲜明、强烈的革命感情。也正是以这种感情为基础,引起了作者奔放的联想。时而由群山联想到大海,时而又从大海回到群山。把帐篷联想为船;把歌声联想为帆;把船联想为“战船”。并且巧妙地把野兽和游鱼联想在一起,给诗带来神奇色彩。这些联想都凝聚了作者对生活感受的内在形象,蕴含了革命乐观主义的思想感情,深化了诗的意境。又如:
“霜花在被子上绽开,
战士的汗流进梦境——”(《梦》)
这两行诗的联想,充满了炽热的革命情感。大兴安岭是以寒冷著称的。在这样的地方睡在帐篷里,应该是很冷的。但铁道兵战士,笑迎暴风雪热汗化冰川,不知什么叫苦和累,不觉什么是冷和寒。由于这样思想感情为基础,即或被上结霜,也像被子上开放出花朵一样。即或在风雪中睡去,战士仍在梦境中大干而流出热汗。这丰富的联想,正是以强烈的革命感情为基础的。
诗的联想,还要表现在诗的跳跃性上。联想的跳跃性,标志着作者思想感情的急剧变化。从一事物到另一事物联想的飞跃,常常省略去飞跃之间的过程、变化和联系,呈现着诗歌的感情起伏和波澜,凝炼诗中的含义。如:
“红旗辉映白雪,
战士进山测量。
是谁在雪地上,
写下一篇诗章?”
前两行诗,写的是战士勘探测量的实际生活。后两行诗,由于省略了前后两件事物之间的过程和变化,体现了联想的深度和跳跃性。如果说,前两行诗,写的是十年前的事情,后两行诗则是写的十生后的辉煌成就。由于这种联想的飞跃,使诗的情节急速展开,推进了感情的急速变化,增强了诗的艺术感染力,扩展了诗的意境。
最后,谈谈诗歌的语言。以上说到了,诗歌必须是以强烈的感情,高度集中的反映现实生活,所以它的语言形式要求凝炼、动听,富于形象性和音乐性。
语言的凝炼,不靠华丽词藻的拼凑,也不靠概念化的口号,而是通过纯朴、准确、恰当的语言形式表达出对现实生活的感受。要言简意深,言近旨远。诗的概括性与语言的凝炼是分不开的。只有用凝炼的语言,才能高度集中的概括现实生活,只有高度概括地认识生活的本质,才能从生活中汲取到凝炼的语言。
语言的形象、生动与丰富的联想是分不开的。只有形象、生动的语言形式,才能更好地表达诗歌联想的感情形象;只有使联想驾起飞腾的翅膀,才能做到语言的形象、生动性。如:
“摘下天上的彩虹铺向河川,
叱咤钢铁的长龙伸向群峰⋯⋯”
(《梦》)
这两行诗,由于联想的丰富,产生了形象的语言,而形象的语言又准确地凝炼了感情形象,描绘了战士的革命魄力和豪情壮志,在艺术形式上也收到了生动、活泼、色彩浓厚的效果。
语言的音乐性,也是诗歌的一个突出特点。诗歌要求韵律和谐,节奏鲜明,形式大体整齐。这样易记,易读,能更好地表现诗的内在感情和思想性。
不论是诗的意境、联想,还是诗歌的语言问题,都不是作者头脑中固有的,都不能离开生活的这一根基。当今的时代,不但赋予诗歌的革命政治内容,同时也为诗歌的艺术形式提供了丰富的营养。杨景林同志的这三首诗,不但在政治内容上反映了大兴安岭建设的前进步伐,而且在艺术形式上也收到了与政治内容相统一的效果,这看得出作者对待生活的严肃态度和创作上的革命自觉性。
生活是丰富多彩的,时代为我们展开了广阔的诗的意境;革命诗歌是生活的脉搏,是时代的感应神经。以诗作为革命武器的同志,让我们牢记毛主席“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”的伟大教导,快打开我们胸中诗潮的闸口,努力展示色彩缤纷的生活画面吧!
《大兴安岭文艺》
1975年第4期



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